现在，我们有必要重温威廉.斯特伦克的忠告，“用名词和动词写作，不要使用形容词和副词”。出现在这个忠告的《风格的要素》一书，在问世的九十年里，从“文体指南圣经”演变为“试图挤入上流社会的人必看的自助读物”，这是最近这个世纪有关人类心灵最大的悲哀。在这九十年的时间里，人类越来越专注于堆砌形容词和添加修饰语，直接、简练、干净、明确等物种越来越稀有了。

   当全社会都忙于添加形容词的时候，生活也就变得面目模糊了。我们已经多久没有注意到早晨的露珠和傍晚的斜阳了，有多久没有安安静静地看完一本书了！在自己的女孩面前，我们是不是还在瞻前顾后，在一份工作面前，我们是不是总在衡量性价比？我们总是能找到一个看起来很高尚的借口，来掩盖自己的怯懦和懒惰，我们理所当然地运用小智慧、小算计、小聪明，我们开始习惯性拒绝先行付出，习惯性的利用自尊和愤怒绕道而行，越来越习惯于打着理想的幌子，试图多快好省地到达终点。

   所以，我喜欢《大路》这样简单的电影，因为它的形容词被减至最少。这使它蕴含了一种真正伟大的力量，告诉了我们生活原有的样子，而不是应有的样子。技术的发展加剧了这场冲撞，电影越来越深陷于形容词的包围之中，越来越多的电影人也因此丧失了少使用或者不使用形容词的勇气，关注视觉甚于关注灵魂，目的几乎大于电影本身。从目前来看，我们受到的最简单的生态报复就是，当我们对电影的爱越来越多元，电影对人类的爱也就似是而非了。

   电影对生活最大的浪费，就是对它的视而不见。当生活从当代电影中缺席，当电影被太多的形容词填满，当感情被包装和斟酌，当阿巴斯说：“只有虚构，才有力量”。。。。。。我们的电影就该停下来，检查一下是不是丢失了什么。赫尔佐格曾经惋惜地说：“我经常为电影观众抱憾的是，他们不能单纯地只是看着荧幕”。可是，当观众只是单纯的看着荧幕的时候，我们的电影人是不是该首先扪心自问，是不是形容词太多，是不是动词不准确，是不是已经忘记了民间语汇！我相信那句话，“电影不是学者的艺术”，抓住人的东西永远是人和生活本身。